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2026-02-11 / 0 评论 / 2 阅读 /0 赞

《白色轿车里的女人》：一部野心过大，却让观众迷失在“罗生门”雪原的惊悚片

一个雪夜，两位浑身是伤的女人，无数个不断翻转的真相——当导演试图讲述一个无限反转的故事时，是否考虑过观众耐心是有限的？

2022年7月，一部名为《白色轿车里的女人》的韩国惊悚片在韩国富川国际奇幻电影节首映。对于影迷而言，这部电影几乎是“高概念”与“口碑灾难”并存的绝佳案例。它试图融合犯罪、悬疑与复杂叙事，却在过度的情节堆砌中，让很多观众迷失方向，最终在国际影评人和普通观众中都收获了颇为两极的评价。

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一部始于高概念的“罗生门”式悬案

一个飘雪的清晨，一辆白色轿车驶入一家乡镇小医院。车上走下两名女子：一位是自称都京的伤痕累累者，另一位则是她声称是“妹妹”的、昏迷不醒的被刺伤者。善良的刑警玄珠接手此案，但调查伊始，她就发现了疑点——那名重伤女子并非都京的妹妹，而都京真正的妹妹早已失踪。

电影的开场无疑是吸引人的。它精准地构建了一个密闭、寒冷的环境（雪夜、小镇医院），并抛出了一个核心谜团：这个女人是谁？她为什么撒谎？真相是什么？导演Christine Ko显然深受《罗生门》式叙事的影响，意图通过不同角色的视角，层层剥开一个关于谎言、秘密和姐妹关系的黑暗故事。

叙事野心的失控：当“反转”成为负担

然而，影片最大的问题恰恰出在其叙事野心。一位伦敦电影节观众的评论一针见血：“罗生门效应变得疯狂。”

为了填充125分钟的片长，影片塞入了过多的情节反转、不可靠的闪回和刻意的巧合。编剧似乎陷入了“解释一切”的执念，为每一个微小的疑点都安排了复杂的前因后果，导致故事主线变得异常冗繁。许多观众感到，在经历了十几次所谓的“真相揭露”后，主角都京的形象已从一个有血有肉的人，沦为一个为剧情服务的“情节导管”，难以再引发观众的情感共鸣。

更令人疲倦的是影片的节奏。不少影评人指出，影片在最后20分钟里反复出现“虚假的终点”，让人在观影时内心不断呐喊“结束！快结束！”，极大地消耗了观众的耐心与好感。

制作上的亮点与遗憾并存

当然，影片也并非全无是处。其制作层面的一些特点值得分析：

高效的制作：据悉，影片在14天内完成拍摄，并在6周内完成后期，这个效率本身是惊人的，也部分解释了为何剧本打磨可能不够充分。
演员的表演：虽然部分表演被批评为“夸张”，但资深演员李贞贤的演出获得了肯定，被认为是为影片增色的亮点。女主角郑丽媛的表演也被部分观众认为值得一星。
氛围营造：影片开头的紧张感营造得相当成功。有评论特别提到一个“咖啡杯”的镜头——一个盛满咖啡的杯子被随意放在柜台边缘，摇摇欲坠——这个画面巧妙预示了后续情节的不可预测与危机四伏。

争议评价：一场关于“风格”与“实质”的辩论

这部电影的评价非常两极，这本身就是其话题性的体现：

批评者认为：这是一部“荒谬”、“混乱”的电影，角色行为愚蠢，情节漏洞百出，堪称“伪装成巧克力慕斯的污秽之物”。在豆瓣等平台，观众的评分也普遍偏低，多认为其表达“一头雾水”。
支持者或宽容者认为：尽管影片有种种缺点，但其始终保持了相当的紧张感和可看性，作为一部风格化的犯罪惊悚片，它做到了“全程引人入胜”。影片对“姐妹情谊”这一主题的探讨，也获得了一些观众的注意。